本文转自：农人日报
郭晓东，山东莒南人，我国内地闻名影视艺人，结业于北京电影学院扮演系。现在担任我国电影扮演艺术学会副会长、我国电视艺术家协会艺人作业委员会副会长。2003年，其主演的电影《暖》取得第16届东京世界电影节最佳影片奖。2004年，取得第10届我国电影华表奖优异男主角奖提名，并入围戛纳世界电影节最佳男艺人奖等。其代表作有电视剧《大校的女儿》《新成婚年代》《抱负照射我国》，电影《按摩》《深海寻人》等。因出演电影《我的父亲焦裕禄》中的“焦裕禄”一角颇受重视，并取得第34届我国电影金鸡奖最佳男主角奖提名。
郭晓东部分影视著作海报及剧照。
“其实我最在乎的，
仍是全村人能在我爸爸妈妈面前竖起大拇指。
只需顺着这个初心去开展，
永久不会犯错，不会走偏路，
这条路一直走究竟，
都会是一片光亮。”
“从前你不能够让人说到你是农人，你会觉得心态上底子承受不了。”在上一年的一档综艺节目中，坐在家园那一片绿莹莹的麦田边，妻子程莉莎在镜头前逐步翻开了郭晓东的心扉。
“我读大学的时分这种感觉特别激烈，我是极度的自卑。刚到北京，我觉着这个日子彻底是我幻想中的、太抱负的日子方法。所以那个时分我最大的抱负就是等我挣了钱，我必定要在县城内给我爸爸妈妈买套房子。”在春日的阳光下，郭晓东在节目中坦言。
现在，郭晓东已走过不惑之年。当他回过头来看时，那个“总让我抬不起头，总觉得低人一等”的农人身份，却给了做艺人的他以最大的滋补。农人的身世，艺人的作业，伴跟着改革开放四十几年城乡革新的进程，在他身上严密交错，彼此满足。
种好地，演好戏，都是同一个理儿
1974年，郭晓东出生在山东莒南大坊前村。那时，那里，络绎着一个沂蒙山区孩子奔驰的身影，也记录着那个村庄娃劳动的悉数进程。许多人回想故土时，充溢田园村歌的诗情，或许满载对幼年趣事的思念。然而在70后郭晓东这儿，村庄日子，也意味着一丝不苟地辛勤劳动。耕种、除草、收割……从小他就在田间劳动，并且是个种田“好把式”。这些膂力上的劳动，不知不觉间在心中构成了一种对“匠心精力”的体认。这种体认，也成为他日后当好一名艺人的自我要求和规范。
本年1月份，在大雪还未化开的北京，记者见到了郭晓东。“我最近刚植完发，脸上的浮肿今天才消了点儿。”掀了下鸭舌帽，显露黄白头发，一进咖啡馆直往角落里钻的闻名艺人，坦白、低沉得不像咱们幻想中的明星。
掉发是由于3个月内瘦身30斤身体呈现的“反对”，如此“自虐”，是为了在电影《我的父亲焦裕禄》中，复原焦书记日子在艰苦年代下又饱尝病痛摧残的状况。“拍戏期间没吃过一顿饱饭”，电影杀青后，长期饮食不规则还使其呈现了严峻的厌食症状，终究不得不到医院承受医治。出演实在的传回忆人物难度很大，何况又是年代榜样。为了“对得起‘焦裕禄’这三个字”，他花了5个多月的时间去兰考等地体会日子，重走了一遍当年焦裕禄在兰考去过的村子，跟乡民们一同种田、刨红薯。当年和焦裕禄一同抗击“三害”的搭档、工友们，郭晓东也挨个儿向他们讨教。
“我死了今后，把我运……运回兰考，把我埋在……沙丘下，我要看着……兰考公民，把‘三害’治好……”病床上，鼻子里插着氧气管，弱不由风的焦裕禄时断时续、气若游丝地吐出这些话。为了拍好焦书记弥留之际那种模糊虚脱的状况，他接连几天不睡觉，开拍前还要再做200来个俯卧撑。在拍照焦裕禄管理风沙的戏份时，让劲风把自己的嘴唇吹干、吹裂，他觉得这才是最好的妆效。
如此“折腾”，一些人用于衡量“值不值”的天平，在他那里压根不存在，由于对他来说，这是一个艺人的本分。“就像农人种田相同，上肥、灌溉、除草……缺一不可，不然就没有收成。”种田和演戏，对郭晓东来说是同一个理儿。“现在都说匠心精力，种好地、演好戏，都是这一精力的表现。”
也正是关于农人种田和艺人演戏的同一性感知，使他身上有一种特别的气质。正如此次选角，由于影片是以女儿的视角看待父亲，谁来出演焦裕禄这一人物，便由焦书记的女儿焦守云亲身挑选。选了一年多，郭晓东身上“朴素的气质”“坚毅的品质”让他终究胜出。
但不得不供认，滋补出这种天然气质的土壤，却是从前令他感到自卑的生长地。
向外体会，向内感知
赤贫，是投在一个沂蒙山区赤贫少年心中最落寞的影子。这个影子一直跟跟着他，让他的心里变得无比沉重而丰厚。
小时分，他记住别人家的小孩吃煎饼时，有时能够卷猪头肉，他就只能卷一小绺红糖。
上初二时，教师让交30多块钱的膏火，他知道，这对自己家来说是一个很大的数字。回家要钱时，妈妈正在锅屋里烙煎饼，郭晓东在门口散步来散步去，过了良久才低着头怯生生地走进去，“妈，我不读书了。”
正在烙煎饼的妈妈一会儿就愣住了，直到煎饼糊得冒了烟，才回过神来，问为什么。
年少的他把钱的作业单独吞了下去，只举重若轻地小声吐出了几个字：“就是不想上了。”
他记住刚改革开放的时分，有人对还懵懵懂懂的他说过：“假如你到大城市，只需有才干，就能够展示出来。”就这一句话，让他在年少时的困顿中看到了期望。
逃离，逃离这片赤贫的土地。
进城，到大城市去，那里有抹去心酸的或许。
第一份作业是掏下水道，他记住掏一土方能赚几块钱。为了这几块钱，他在冲鼻的滋味里拼了命地掏。惋惜终究不只一分钱也没拿到，还落下了“病根”——他到现在走路都不敢走井盖边，特别冬季的时分，跟着热气一同冒出来的不只仅那个让人难过的滋味，还有那段不得不苦中作乐的困难年月。
回想起掏下水道时的履历，有气味，有苦楚，还有“收成”：他说别人生中的第一场“演唱会”就是鄙人水道中开的，由于下水道的回响让他的声响变得更好听，所以他每天都会在那个臭气熏天的管道里引吭高歌。
那些年，郭晓东做过清洁工、服务员、伐木匠、邮递员，养过虾、加工过饲料、在工地和印刷厂当过工人……
外，多种人生履历让他对从村庄到城市中从事各行各业的人有了切身的体认。
内，丰厚的情感和对人生挑选的考虑让他不得不去找寻出口。
现在看来，这些履历极大拓宽了人生的距离，赋予了他日后挑选做艺人后关于人物的体认和考虑。本来想要逃离的身份，终究满足了他对许多底层人物人物的共情和揣摩。
1992年，他无意间在《群众电影》上看到北京电影学院举行夏令营的音讯。那些鄙人水道里的歌声又在少年的脑子里回响起来，那些不断闪现的过往影响着他去用文艺的方法表现出来。半个月的夏令营中，不只在北影正式学习扮演，还观赏了北影厂。那段时间，他加深了对文艺的神往，更充沛感触到北京这座城市对一个村庄孩子的极大冲击和招引。
从此今后，那一颗心就留在了城市，留在了北京。
第一次考北影的时分，农人的身份让他极不自傲，他判定自己必定没戏。“跟我竞赛的人都太凶猛了，那些大城市的孩子，比我帅的有的是，天资比我高的有的是，我仅仅一个从村庄来的小孩子。考上电影学院？简直是天方夜谭。”
尽管落榜，可是他不死心。那是北京啊，这对一个竭力想从村庄逃离出来的青年来说太招引人了！所以他开端了跑龙套、住地下室的年月。其时的日子绰绰有余，有一次病得浑浑噩噩，“三天只吃了一袋方便面”。下雨更是灾祸，有次早上醒来鞋找不到了，由于“顺着灌进来的水漂走了”。
大城市的富贵、光鲜，与自己身世的低微、藐小构成的强壮反差，让他特别怕被人说“你就是一个农人”。他深刻地记取，那个时分人们对村庄和城市区分得特别凶猛，“‘农人’两个字就如同写在你脸上，要永久担负这个痕迹去日子。”
可是，对他来说，只需带着当艺人的愿望狠狠地留下，才干像个城市人相同在北京日子。总算，“二战”北影，蟾宫折桂。赤贫和农人身份，关于一个少年来说意味着极大的自卑，一同也意味着莫名的自负，特别是在电影学院那么艳丽的环境中。大学期间的同学聚会，他总是由于没钱却又不想让别人出钱而躲闪。每回出去郊游，同学们都带着自己买的一大堆零食，只需他两手空空。开端野餐了，他就跑到远处的小树林里伪装赏花……
日子是最好的扮演教师，但它只收取年月作为膏火。关于自己一路的困难崎岖，现在他能安然地称之为“上天的组织”。“我特别感谢我丰厚的人生履历，都是滋补我的营养。这关于一个艺人来说太珍贵了，是花多少钱都买不来的。”之所以能刻画好那么多不同类型的人物，丰厚的履历是他的“武功秘籍”，“各种不同的心境、回忆，都能够随时拿出来为我所用。”
戏如人生 人生如戏
对村庄的逃离，对城市的神往，进入城市又无法彻底融入……上世纪八九十年代，这些在城乡缝隙之间生计的履历和考虑，让初做艺人的郭晓东身上有一种不同于其他艺人的特别气质：自卑又自负，软弱又刚强，朴素且进步。
结业两年后，这种气质因“特别合适人物”，他被导演霍建起相中，出演改编自莫言小说《白狗秋千架》的电影《暖》中的男主人公：返乡青年林井河。开机第三天，郭晓东父亲逝世的音讯传来，整部戏他都在无比内疚、苦闷、惋惜的状况下拍完，但这种心境恰恰像极了林井河——考上大学后没有回来接初恋女友，离别十年返乡，看到她日子的困顿却已无力改动。
该片终究斩获第16届东京世界电影节最佳影片奖。郭晓东也因扮演林井河这一“里程碑式”的人物而被人记住。
有人曾说，一个赤贫的村庄孩子，能当上艺人，还能敏捷斩获大奖，就像是一个奇观。那么，这个奇观为何偏偏发生在郭晓东身上？
他的答复是：“我感谢改革开放。是年代造就了我，我感谢年代。”在这个年代中，“假如有才干，别人不会由于你的身世去评判你。”“并且我父亲不止一次地对我说，常识改动命运。所以我就觉得我必须得考大学。假如没有考上北影的话，我或许就会在村里摆个水果摊，办个小型养殖场之类的。”
他紧接着又说：“常识改动命运，特别关于村庄孩子来说，是真理中的真理。”
跟着作业上的起色，像他从前下定的决计相同，郭晓东在北京闯出了一些名堂。并且跟着城市化进程的加速和城乡联系的革新，越来越多的村庄人像他相同进入城市，站稳脚跟。与之相随同的，还有城里人和村庄人彼此联系的革新，而这种联系最集中表现于婚姻傍边，所以“凤凰男”“凤凰女”等词呈现并被频频议论。
在戏外，因一同出演电影《北国风》，艺人程莉莎觉得郭晓东“特别结壮牢靠”，便对他翻开寻求。可他面临与自己有着天壤之别的生长履历和家庭布景的“娇小姐”，总是不自傲，屡次三番地回绝程莉莎的示好。
在戏里，日子中被城里姑娘寻求期间，电视剧《新成婚年代》向他递出橄榄枝，出演何建国一角。他看完剧本就表明“我是最合适演何建国的艺人”，由于他和何建国相同，村庄身世、仁慈憨厚，经过常识改动命运且终究在大城市安身。在剧中，何建国跟在城市长大、家境优渥的顾小西成婚后，产生了种种抵触与对立。
2006年该剧播出时，恰逢国家从战略高度提出着力处理城乡对立、改动城乡二元结构是构建和谐社会的重要使命。一同，由于该剧触发了城乡联系变迁中的热门，旋即引发社会各界对城乡婚姻问题的广泛重视与评论。也因而，跟着这部剧的热播，郭晓东被群众所熟知。
郭晓东便不只仅郭晓东自己，他在戏里戏外都代表了一个集体，一种新式城乡联系。
当然，村庄身世的他也会时间警觉戏中那些夸张城乡对立、刻板化污名化“村庄人”的创造趋势，由于他就是村庄生长起来的，他有自己的明晰认知和底线。《新成婚年代》的剧本中写到，有一次，何建国跟顾小西吵架后，跑出去喝闷酒，点了盘花生米。上菜时，他借着酒劲拉着服务员的手，唱《十八的姑娘一朵花》。
看完这段郭晓东立马找到编剧王海鸰，“我一点都不喜爱这个情节。吵架归吵架，假如他这么做的话，是人品问题、品德问题。”由于他觉得，假如真按剧本表演来了，尽管会有戏曲作用，可是观众会觉得“本来村庄人是这样的”。尽管农人身份曾让他自卑，但他不允许别人对之添枝加叶地胡乱幻想乃至评头论足。终究在他的坚持下，历来不许别人动剧本的王海鸰删掉了这段情节。
在戏中，跟着何建国一同履历、生长、反思，他认识到，任何一种家庭组合方法，都会存在不同方式的对立，不能因而就躲避。跟着他逐步翻开自己的心里，在戏外，他和程莉莎走进了城与乡相结合的婚姻殿堂。
如他演的戏相同。
“最在乎的仍是村里人竖起的大拇指”
想起当年考上电影学院这一改动命运的时间，郭晓东仍然感谢上天的眷顾，也感谢那些把他“捧”进校园里的乡亲们。
那一年，拿到选取告诉时，就像逼着他脱离校园的那30多块膏火相同，赤贫的影子再一次严严实实地投向了他。给大多数蟾宫折桂者的狂欢充任布景的，是他的愁眉苦脸：“天文数字”的膏火不只掏空家里一切的积储，还让父亲在借款时遭受奚落，一个“你家还不起”的理由，只让父亲贷出了一点钱。终究，是村里的乡亲们东拼西凑才送他进了校园。
那个场景深深地印刻在他的脑子里：签到交膏火的时分，他后边没什么人。可等他交完，后边排起了长长的队。就是由于教师数乡亲们给他凑的那堆毛票，数了良久……
跟着羽翼逐步饱满，自卑的创伤愈合后长出的是旺盛的反哺之情。家园凡是有任何事找来，他总是一口容许。“就想为家园人做点事，这不是职责，不是责任，说这些显得生分了。这是种美好。”他常常戏弄妈妈李乃凤是“郭晓东驻莒南就事处主任”，凡是周围十里八村知道他姓名的人，都爱往他家跑，妈妈每天就承当各种迎来送往的招待使命。
“从前，从村里走到镇上，就是一件天大的事，至少振奋一个月！现在，从国内走到国外，都是一件往常的事，无关痛痒。每次，只需回到我的小村庄，才真实让我热泪盈眶。我的家园，在期望的田野上！”上一年秋收，郭晓东带着妻子回家收玉米，快乐和自豪之情弥漫在交际平台上。
在个人身上，作业上的逐步成功，让那颗自卑又灵敏的心开端逐步长出一层硬壳。行将进入知天命之年，回过头看时，会从头反思和审视自己的履历，“许多人喜爱我身上的结壮、憨厚，就是那块土地孕育出了这种气质，我特别感谢它滋补了我。我感谢还来不及，怎么或许去躲避、不供认？”“我爸爸妈妈满是地地道道的农人，我在他们身上看到了人道特别光芒的一面。我永久是农人的儿子，永久以这个身份为自豪。”
在外在环境中，农人的身份位置逐步在进步，村庄的环境也越来越好，能够说当农人有了一种年代奉送的底气。为他的自傲充任底色的，是城乡距离的缩小，是村庄在复兴的相貌，是农人挺直了的腰板。他喜爱听老一辈们拉家常，家园的每一处改变都让他特快乐。“传闻现在种小麦就能有补助了，从前都没传闻过，多好！”
《大校的女儿》《江山美人》《按摩》……现已具有许多代表作的他，仍是最想回老家拍戏，乃至想自己筹拍一部讲沂蒙山故事的戏。每次站在家园的土地上，“感觉就是不相同”。
“还想拿什么奖吗？”
“其实我最在乎的，仍是全村人能在我爸爸妈妈面前竖起大拇指。只需顺着这个初心去开展，永久不会犯错，不会走偏路，这条路一直走究竟，都会是一片光亮。”
是农人，也为农人
“谦善地自豪着”，是郭晓东对自己的点评。他从不以为自己是“明星”，仅仅从事着艺人这个作业算了。“这个作业的确常常在聚光灯下，但不作业的时分，就是一个普通人。我不喜爱被太多人重视，乃至不太会跟别人沟通。”
但艺人这个作业，又给了心里丰厚的他一个表达的出口。“我把我一切的感触和表达都融进了人物中。”在他眼中，艺人是“一汪清水”，人物是“容器”，水放进容器中会变成不同的形状——艺人演绎出不同性情和特征的人物。想要赋予人物魂灵，只需往容器里滴颜料就能够了。“五光十色的颜色就是丰厚的人生履历。”
“仰慕那些一往无前的人吗？”回忆那段种田打工的低微年月时，咱们不由问道。
“不。人生就得像一个大的交响乐，各种乐器都得有，小提琴、大提琴、中提琴……这样你才会觉得生命对错常有颜色的，是很雄壮的。生命就得开放，就得生如夏花。不然一生就太平平了。”
尽管现已40多岁，但他感到人生的“交响乐”还有许多高潮，“还有许多力气没使完，如同才刚刚开端迸发，刚刚开端跃跃欲试。”他觉得这个年岁正是出著作的时分，由于不只积累了那么多的阅历，还有对人生的考虑，对自己身份和履历的从头审视和体认。
正如冥冥之中和“焦裕禄”的相遇。
翻阅焦裕禄材料时，他记住有个细节说焦书记身上不能带钱，由于只需遇到需求协助的大众，他就会把钱发给我们，以至于自己老婆孩子都要饿肚子。看到这个细节时，郭晓东忽然哭了，忽然懂了焦书记的好，懂了他的难，懂了他的坚持，懂了他的“轴”。“由于我真的履历过身无分文的日子，履历过吃不上饭连庄严都没有的日子。”正是这种体认，让郭晓东想为农人做点什么的心，逾越了从前只想把农人演好的诉求。
知道农人的苦，才知道想为农人干事的心，这让他觉得“特别合适演焦书记。”“并且在当时这个物质年代，我想唤醒快被人们忘记的精力。而焦裕禄对别人的遭受与疾苦感同身受的才干，是能够跨过年代引起共鸣的。”
总算，时隔58年，兰考那一棵棵稳扎大地的“焦桐”，又迎来了他们的“焦书记”。
总算，那个从前想要逃离村庄和农人身份的少年，伴跟着城乡联系的变迁和自己的生长，用艺人作为桥梁，在自己和人物之间的彼此体认，认同了不一同期的自己，也回馈着那片滋补他的大地。
（文中部分图片为材料图）
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